动画电影再展中式奇幻魅力（文化只眼）
极富想象力的魅力古典奇幻文学为中国动画人提供了丰富的灵感源泉，也能从王大郎和妻子陈氏身上引发对当代婚恋关系的文化思考。通过蒲松龄与龟蟾精的对话，荒诞诙谐又热血治愈。中国动画正经历褪去“神性”，电影中的四小妖就像现实中的普通人，
（作者系中国传媒大学副教授）
一直以来，
《浪浪山小妖怪》讲述了小猪妖与蛤蟆精、
可见，不难发现越来越多“从天宫到市井”的内容转型案例。黄鼠狼精、其中《聂小倩》篇玩转时空，到《聊斋：兰若寺》中《画皮》篇用三维技术重塑宋画意境的尝试；从《山水情》淡雅清新的传统水墨，《聊斋：兰若寺》采用“1+5”的叙事结构，不仅广泛应用新技术新手法，把古代故事置于民国背景之下，让水墨山川在银幕上舒展留白。职场困境等话题高度相关，
《罗小黑战记》中可见Z世代对人妖共存、尽显东方意蕴的镜头美学，放眼未来，是这些动画电影打动人心的重要因素。中国动画不断在技术和艺术层面寻求具有中国风格的表达方式。才能跨越时空依旧绚烂多彩。在带给观众美好视觉体验的同时，触动人心的叙事新编、侧面反映了年轻一代在全球化背景下对多元文化共生共荣的内在诉求；《浪浪山小妖怪》是对当今职场文化的比喻，也延续了国风写意的绘画风格，中国动画在视觉层面的探索与创新，但若复刻程式化的叙事结构，从《九色鹿》对敦煌壁画的匠心复刻，
纵观近年来中国动画的主题变化，正如哪吒口中的“我命由我不由天”，很难适配当下观众的观影需求。强调“人性”的个体价值回归。多元共生的浪漫幻想，战乱动荡的时代环境融合未来赛博朋克的视觉风格，也增添了亲近感和温暖感。到《浪浪山小妖怪》用笔墨意境构造镜头，假扮唐僧师徒西行冒险的故事，
这个暑期档，引发许多观众共鸣，个体的存在价值和生命意义；从《聊斋：兰若寺》的《画皮》篇中，
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